《小偷家族》影评:我们对家庭的想像彷彿变得更厚一点
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文│彭绍宇

日本导演是枝裕和对于家庭的描述,一向是他在作品中不断反思与探索的议题,亲情在每个家庭当中的样貌有百百种,但《小偷家族》想说的,可能是那个我们最常刻意避开、又或者别过头不承认的家庭关係。

一群没有血缘,只因「互利关係」而组成的人们,究竟算不算是一个家庭?

平时在工地干活的父亲治〈中川雅也 饰〉是社会底层的劳工阶级,在他扶养的儿子祥太〈城桧吏 饰〉仍幼小时,便带着他到处偷窃,甚至培养到默契绝佳的程度,一贯顺手牵羊的伎俩使家庭不致于在基本的物质需求上有所匮乏。

有天治与翔太在回家路上碰巧看见一个躲在角落、因被家暴而瑟瑟发抖的五岁小女孩百合〈佐佐木光结 饰〉,出于同情心带她回家,这时观众才发现治的家庭成员还有靠着救济金过活的奶奶初枝〈树木希林 饰〉、妻子信代〈安藤樱 饰〉和信代那从事特种行业的妹妹亚纪〈松冈茉优 饰〉。

这个寡言的小女孩就此改变整个家庭维持已久的安稳,在凌乱又狭仄的家中,他们总是被漠视的一群边缘人,但由于百合失蹤的新闻闹得沸沸扬扬,使这群人的关係被迫遭到大众检视。

所谓的「家人关係」只要在法律上不合理,即便现实中再紧密也都无用,是枝裕和曾说,之所以拍摄这部电影,就是希望透过家庭诉说日本的社会问题,以东京的老旧街区为故事发生地,这些被主流社会边缘化而失语的人们,使那些身不由己的命运,能够有机会被人们看见。

至于本片片名,我认为《小偷家族》的重点是后面的「家族」,而「小偷」一词用得相当巧妙,他们看似四处偷窃,满足自己的物质需求,但其实不只如此,这也是为什幺我很喜欢电影的一句标语──「我们偷的,是羁绊」,当家庭关係轻易受到现今世代考验而分崩离析,家人之间甚至形同陌路,传统的家族连结也变得模糊脆弱。

此时这群被各自原生家庭遗弃的人们,苟且依偎在东京城里一个不起眼的角落,共同取暖、各取所需,他们同样也在寻求慰藉、寻找生存意义。

不是任何人想到「家庭」都会有温暖的回忆,我们也无法都选择自己的原生家庭,如果能饱餐一顿,如果能逃离暴力,或者如果能看着孩子长大,那血缘关係又值多少轻重呢?

伦理与价值的矛盾冲突,是因为我们没有回归到家庭本质,当我们回溯至情感的连结上流,可能发现的又是另一个人性的祕密与黑暗面,我们所渴望的慰藉是家庭所能给予的,但也是家庭所可能给不起的,重要的不是这个框架,而是其中组成的那一个个人。

若要以一句话总结这部电影,我会形容它「用情至深,却不聒噪地重新定义了家庭。」片子前半段,以一种极其温柔、缓慢的步调叙述这群人之间的关係,清澈的镜头语言与纯熟的场面调度,在观众心中慢慢铺陈与积累情感,其中好多场戏的巧思都令人回味无穷,例如全家抬头望着烟花盛放、女孩脱落的乳牙、母亲为样太买的点心和父子偷窃前的可爱「仪式」等等,都为电影强化了情感密实度。

但后半剧情的急转折,呈现与前半段截然不同的画风,当这些人的祕密一一被摊在阳光下,考验着观众对家庭的接受程度,残酷而坦诚的人性,彷彿掏空了这个实际上摇摇欲坠的家庭,因为他们的告解而伤感,因为他们的遭遇而唏嘘,也因此将前半段抛出的线索连成一块,导演温情而震撼的叙事功力令人慑服。

是枝裕和问鼎坎城的第五部作品,《小偷家族》最终为他抱回最高荣誉金棕榈奖,相较于导演得奖时激动而紧张的致词,他在电影中则是冷静且克制地描摹着这段人与人的关係,承袭他一贯人情味浓厚的叙事风格,但又增添不少韵味。

这几年历经父母逝世、成为人父的是枝裕和,经过这些关係与身分的转变后,在家庭题材上,《小偷家族》是一个更为成熟完整的发挥,也是部野心不大的作品,但正因为这个缘故,导演能够更聚焦、好好地说一个故事。

这部片让人看见不一样的日本,不那幺完美,不那幺一丝不苟,而家庭的思考亦然,在明朗与晦暗的镜头交织下,我们对家人关係的想像也彷彿变得更厚一点了。

综合评分:92分

(2018/7/5)

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